Rocío Fernández
Ladies and gentlemen, meine damen und herren, señoras y señores, mesdames et messieurs, bienvenidos a ¡Jazz Beat!
Con el promotor y pionero de festivales de Jazz George Wein
Es viernes pasadas las 6 de la tarde. Arranca el sonido de la inimitable orquesta de Edward Kennedy Ellington, con el Duke al mando, por supuesto. Luis Enrique Moya Salgado, el hombre-jazz de 95.5, presenta Cotton Tail y los músicos que la interpretan. A cada nombre le sigue un breve solo. Sucede el milagro. El corazón de los oyentes se desordena. La imaginación se dispara. Un ligero chisporroteo y algo empieza a incendiarse entre proa y popa. Pronto, el auditorio arde como el saxofón tenor de Ben Webster.
“La gente tiende a concebir el jazz como algo aburrido pero el programa enseña cómo disfrutar esta música universal que tiene diferentes períodos, aportes y figuras maravillosas. El jazz se produce en una atmósfera de improvisación y la habilidad de improvisar es parte del equipo de solistas. Hay que saborear cada parte y el todo”.
Con el cantante Kurt Elling
Luis Enrique quedó prendado cuando era niño de un hongo de fábula televisiva que bailaba el estilo de los grandes grupos polifónicos del New Orleans de los años 40. Su padre era muy aficionado a la música y su repertorio incluía blues –una de las influencias más importantes del jazz– y las clásicas big bands de la época dorada del swing. A esa afición regresó luego de una transición rockera adolescente. En radio Clásica hizo varios programas (1995) pero fue en radio Universidad donde tuvo al aire Jazz Beat “durante 4 años, 10 meses y 15 días”, y donde aprendió los secretos del oficio con el técnico de grabación Fernando Mora, su maestro, los mismos que hoy practica en 95.5.
“El jazz es como una ventana por la cual me descuelgo de la realidad. Son momentos muy íntimos y los estados de ánimo varían según los instrumentos. El saxofón puede ser dulce o furioso, la música puede ser sensual o lírica. Mis preferidos son el clarinete bajo, el saxo y el piano”.
Desde que adquirió su primera enciclopedia de jazz –hace más de 10 años– la música se volvió cosa seria. Luis Enrique también es abogado –el derecho de familia es su área– pero la emoción está en otra parte. Como buen coleccionista no tiene prisa en hallar las joyas que le faltan. “En mi cumpleaños –el 7 de octubre próximo cumplirá 38– saco la lista de bodas: lo que quiero y dónde comprarlo. Todos colaboran”.
De esos tesoros se benefician los radioescuchas. Jazz Beat fluye como un río. Su productor engarza los diferentes segmentos musicales con comentarios fluidos, breves y cargados de sentido. Su voz es grata, coloquial y entusiasta. Cuando introduce compositores, cantantes, solistas, orquestas, bandas o grupos de cámara, suele provocar un Oh yes en la audiencia.
Músicos famosos, menos conocidos y desconocidos conviven interpretando jazz de todos los tiempos. Scott Joplin, Jerry Roll Morton, Bessie Smith, Ornette Coleman, John Coltrane, Billie Holiday, Miles Davis, Ella Fitzgerald, Stan Getz, Dizzy Gillspie, Charlie Parker y Sara Vaughan para citar algunos gigantes del jazz.
Con el tecladista Dr. Loonie Smith
¿Predilecciones? En Noveccento, Alessandro Baricco escribe: “Y tocábamos ragtime, porque es la música con la que Dios baila cuando nadie lo ve. Con la que Dios bailaría si fuera negro”. Entre los géneros, Luis Enrique (que no toca ni la puerta porque la desafina) prefiere el blues y como le resulta imposible resumir sus preferencias según la época, prefiere citar algunos íconos: “Duke Ellington (extraordinario compositor del período big bands), Diana Washington (vocalista), Louis Armstrong (New Orlean style y blues), Horace Silver (hard bop), Thelonious Monk (pianista, Modern Jazz) y Viena Art Orchestra (conjunto de cuerdas contemporáneo)”.
Lo único que supera este delirio de raíces africanas es el embarazo que su esposa Corinne Rohrmoser y él han esperado con la insistencia del colibrí. Y habla del primer ultrasonido como si tuviese al frente una partitura original de Duke Ellington.
